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特纳,惠斯勒,莫奈,那些面对光明的人

发布时间:2017-12-02 08:04:17来源:未知点击:

特纳之前,“有在伦敦没有雾表示,”奥斯卡·王尔德,坚守着自己的愤怒的味道悖论 - “frumieux”刘易斯·卡罗尔可能会说 - 在他的美学理论:“自然模仿艺术“但是,如果之前有没有,所以也就不仅是因为后工业文明的兴起来到泰晤士河的雾薄雾打成一片奔放烟工厂烟雾,但因为特纳透露雾后,他在其虹彩,它的变化形式,光,太阳在其飘忽不定的桌布之间的1899年和1903年的比赛主题绘画成了他人,克劳德·莫奈画并且,很多时候,桥就这一主题查令十字,因为这么多的变化嵌入的光,反射,黄色,粉红色,淡紫色,绿色,紫色光晕四鬼魅般的桥这些画的格式基本相同,今天在大皇宫在这精湛的展览汇集了一百画作,很多图纸和草图,致力于三人特纳,惠斯勒,莫奈三人一起想象,因为如果莫奈和美国惠斯勒,谁住在伦敦和位巴黎,在过去的二十年中他们的年龄的赞赏,特纳已经死了,因为1851年的形式淹没特纳美联储,比如说,牛奶和威士忌,并确保当他看到两辆马车出来的有一天晚上,他总是拿了第一 - 明智的预防措施 - 已根据一些同时代因此伊波利特丹纳,谁在他最后的作品看到了疯了,“一团糟,一种泡沫翻飞的,非凡的,其中混杂所有形式淹死把一个男人团团转,在风暴的中间,她眼中的太阳和头晕的头部和携带,如果可以的话,他的印象岛:这些都是疾病的愿景,眩光,“干得好是进入疯狂的作用力想象力的谵妄因为即使是从批评的角度看,正是特纳,1840年,会作出在风暴期间绑定到船的桅杆上更紧密地看到效果“,这是他第一次也许,写毕沙罗,谁能够杀出的颜色在他们的自然光泽()我们的路线开始在大英国画家特纳“他还,也许有人会说,这看着太阳和彩绘,甚至把它漆作为”红色主体“成为,根据他的对手,”只有英国画家谁也不敢这样做哪些“没有艺术家会笨到承办的“莫奈画于1872年,当他的名画 - 热,初升的太阳,他知道,特纳柔和称为猩红日落:在河边一座城市即使是经济手段甚至是“随便”在水阳光反射的治疗,但它是已知的,而且,启发莫奈也很大程度上归功于布丁,其云计算研究在七十年是惊人的自由和抽象无论如何,现在是莫奈这个“红色主体”而遭遇的故事最有名的一个词的关键,不由自主的发明者的愤怒画“的印象,展示印象派乐队”相信那些谁辱骂他们比那些谁租更大的事做多!莫奈,特纳的追随者这是一个有点更复杂,本身也会有这句话对英国画家:“他还没有足够的绘制颜色和它已经太”只有disavowing毫无疑问毕沙罗,特纳在这一冲突画家光释放优先包括火灾,但莫奈的痴迷是他的系列是否查令十字桥,大教堂另一个明显鲁昂议会在伦敦再次在大皇宫在一起格外同样大小的四幅画什么莫奈查找,不刺眼,头晕不,他在变化的仔细观察接合由于光在莫奈一天小时左右是不是给他的火焰想要了解火,因为他几年后又想,了解池塘的无限思考和外观蝴蝶吉维尼 什么地方,在这种情况下,第三人,惠斯勒,在法国最出名的是他的艺术家的母亲非凡的写照,在奥赛博物馆展出莫奈和特纳,以另一种方式,它铲球光,反射,伦敦同一科目,然后威尼斯水,雾,太阳露面,展示在英国,这将是的“结束”他的画都没有,像法国印象派他的对手将是爱德华伯恩 - 琼斯非常伟大的画家也,但是,正如约翰·米莱斯和罗塞蒂,一个想重获争吵的中心所以早期的画家拉斐尔伯恩 - 琼斯谁将会挑战惠斯勒决斗在加莱,防止印象派横渡英吉利海峡最法国的美国画家的也会,除了伯恩 - 琼斯,罗斯金等人,最恶劣的批评他的一系列这样一个面对,“这不是威尼斯,我们真的想保持记忆,因为谁想要的是什么高尚的退化,以及什么是丑陋美丽»对于全击穿特纳,不知何故,莫奈和惠斯勒多,也是现代的画家,他们不只是漆雾因为他们是美丽的,但因为它们的存在,因为他们会画画如火车站,火车,桥梁,我们不能忘记,在最先进的十九世纪的绘画,美杜莎在奥林匹亚马奈的筏,与学术突破,消防员“古”谁面对光在它的真理,无论是盲目的短视或更多 - 莫奈会逐渐失去视力 - 面对他们的时间和新的问题,同样的动作现实他们的艺术莫里斯乌尔里希在巴黎大皇宫的国家画廊,