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音乐会不安

发布时间:2017-12-07 10:26:06来源:未知点击:

美国诗人查尔斯·伯恩斯坦讨论他与布赖恩·弗尼豪Shadowtime歌剧的工作重点是本雅明的身影,在秋季节Shadowtime这本书定于本周由布赖恩·弗尼豪委托你你知道他的音乐什么是作案手法伯恩斯坦布赖恩问我只是阅读,我到加州大学圣地亚哥分校,在那里他曾在当时的大学作出后写的书在1999年年初,他有一个命令慕尼黑双年展,并决定做点什么本杰明这是我们第一次见面,但我知道他的工作,包括散文和布赖恩在他的身边很感兴趣,矿井封闭诗;他用杰克逊·马克·洛文的早期成分,如布赖恩脑子里想的歌剧,我们对场景的组成一起工作(电子邮件本质)的整体结构,人物布莱恩·我离开完全免费的,他希望我能写一首诗,通过自己需要他送我一些漂亮的密信中,他提出的问题有兴趣的最本杰明的理念;我已经采取的心脏考虑到了一年后,我几乎都写有自变化不大,除了由Brian添加两个关键通道的小册子,那他写了自己作为惯例,每个阶段的文本上的音乐作品之前完成启动布赖恩写完音乐之​​前在慕尼黑倒数第一你可以设置为Shadowtime一场思想的歌剧你是什么意思谈谈你的诗(一般),它是诗“思维”伯恩斯坦布赖恩·弗尼豪,我想创造一个歌剧,就是对本雅明许多新歌剧的基础上Shadowtime情节的生活和工作方式和思考的星座中,共同点是在诗歌和音乐的行动发生在思维和想象的境界,作为我的诗,其实,什么事情对我来说是不是代表的思想,情感,故事,而是要建立思考和写作的过程之间的联系从而理解为诗歌,喜欢歌剧,成为一个字段,可以练习的读者或观众你怎么看它与你的生产工作休息的想法您是否特别注意文本的声音方面伯恩斯坦当我写的诗,我倾向于离开她带领了比赛,但有仍然在写一本书的差异,请记住,文本将与相关音乐,所以需要在一首诗中提供的空白,相反,我尝试饱和声学空间,所以有更多的空间,在其中添加音乐按理说就是一首诗和歌词与Ferneyhough工作之间的区别,我知道我的一些话是不是“可读”的节目,他们将是一个全面的音景的一部分,所以我试图写一个能够满足这样的条件下,它的任务是本雅明的数字对你很重要这个项目之前文本伯恩斯坦是的,我的一些第一次测试,在这本书内容的梦,本杰明的启发,我的工作Shadowtime病程早期阅读收集加剧了这种关系,也是他早期著作的美国版出现在1996年,并载有一些测试中,我不知道,并且最终形成了第一阶段材料是本杰明的歌剧的历史人物哲学家你想象的产物从观众的想象 Charles Bernstein是的,确切地说:所有这一切!您的文字回忆本雅明反映,并在同一个笔迹体现,概念是中央对他的想法(在时间,历史,对翻译)这一点,在我的容貌 - 他原始的方法,复杂的,综合流派否则陈词滥调(“生活和工作”)伯恩斯坦 那么,你可能只是完美地定义什么是歌剧“思考” - 下“点子”歌剧是结合思想本杰明(和我们)的结构唱戏同样形式的小册子和音乐,同时思考音乐和文字如果它工作之间的关系,歌剧变成回声室,在那里反映本杰明的工作的中心主题,但灾难已经降临了他,和世界,在三四十年代你经常合作与其他形式的诗歌工作的艺术家(布赖恩·弗尼豪当然,也苏珊·比,理查德·塔特尔)这种类型的项目,似乎在它开启了当代诗歌以新的受众显着,并且违背诗人写的是自己的寂寞结果深奥的东西,他们的心中不安的想法查尔斯伯恩斯坦不要低估我大脑的不便!但是,也许是更具挑战性,更具生产力,与别人被打扰的演唱会我的一个关于如何的话与他们的环境互动主要问题的困扰;不同方式的阅读,当然,不同的社会空间(书籍,表演,MP3,互联网文件)的协同合作方式在某种程度上这个问题的延伸,他们给的话有机会更全面地位于音乐,订座美国文化似乎对过于简单化的诗歌往往提供了机会,突出复杂的共振难以分层大脑中的行动,认为是参与世界访谈形式导演以及来自美国奥马尔Berrada交涉Shadowtime,由弗雷德里克Fisbach周二和10月26日和27日至20日,针对翻译:30时,